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  • 詳細劇情

    三個女生和三個男生在音樂會相識,而后去晚餐, 可就在晚餐時,出事了, 幾個男生認為這幾個女生可以搞, 動手動腳的, 于是,事情發生了 ,其中一個女生用酒瓶砸了一個男生的頭,差點令其眼瞎. 而后女生走了, 也沒報警, 想著冷處理,可是那個被砸男生家庭背景大, 顛倒是非, 收買教唆證人, 惡人先告狀. 大B于是為她們進行辯護,在辯護過程中, 更是引入了所謂的女生規則......

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    標題:把圍巾變成旗幟,天空也會戰栗

    作者:LanLanding_Guy

      
      一直在想,為什么印度一直“鐘愛”女性題材,我的入坑紀錄片《印度的女兒》(大學報章閱讀老師給了兩個課時專門討論女權,這門課是我唯一上出價值的課,老師是非常牛逼的馬來人)《炙熱》包括《摔跤吧,爸爸》,都是深刻反映社會現實的,故事可能有編造,但片子就是能反映問題,就是能鞭撻人心。人物都是小人物,面對的問題如果不說出來就是小事,可所有人都在搖旗吶喊,那就會演變成社會問題。印度的女兒,講的是強奸,這只是冰山一角,印度所有成年男性中,至少有一半都可以稱得上強奸犯。(想起奇葩大會上的科學家種太陽,他有個言論就是所有男性都是潛在強奸犯,一定意義上表示贊同)還會牽扯到政治問題,那什么原因致使強奸犯罪率這么高,一定原因又要歸結到社會貧窮。最后是教育問題,女性受教育程度不高,整個社會思想落后。這是一個大的社會問題。而這些影視作品的目的不在解決問題,而是像魯迅一樣,既然治不到根兒,那就拿起筆桿,直面人的內心。貧窮可以讓人保持饑餓,饑餓又使人憤怒,可能是這樣吧。中國如今是拍不出這樣的片子的,一是沒有這么大的社會沖突了,貧富差距沒那么大,人民安居樂業,無非發愁孩子上學買房買車老人看病。二是因為科技一直在發展,文化發展不動了。一直覺得中國的80.90年代是特別好的20年,第五代第六代導演帶出的電影爆炸,以前的老謀子,陳凱歌,(霸王別姬之后再沒陳凱歌),后來的賈樟柯王小帥,文學是帶動影視的,文學比影視還要繁榮。8090的大陸港臺音樂。上學時候講得文化和科技不可能并駕齊驅,一段時間科技高潮,一段時間文化高潮,這是輪流著來的。上學舉的栗子就是一戰二戰,當科技爆炸的時候就沒有文化大繁榮的時候,所以不可能出現共榮。可能這就是體現吧。還是更喜歡8090。文化的發展更讓人有內涵,相比較90,00的技術后。扯回電影本身,開頭只有聲音沒有畫面的和結尾只有畫面沒有聲音的狂歡作了個接應,也算是解釋了法庭上所有的過程,算是串聯起來的銜接。前半部分沒什么高潮,只是個引子,目的就是為了引出第59分鐘到第130分鐘長達一個多小時的高潮,重點全部放在法庭上,其中少有休庭的前段,大部分時間都停留在對話,控訴,回答,反對,爭吵。老爺子的論證邏輯不得不讓人服,對比威逼利誘的光頭辯護律師,老爺子每次都是從看似不想干的問題入手,慢慢的向自己的論點靠攏,最后讓人心服口服。關于老頭子的《女孩安全手冊》1.一個女孩不應該單獨和一個男孩去任何地方,不能去度假村,當然也不能用廁所,因為如果她那樣做的話,人們就會假定既然她都自愿去那里了,他們就有權利對她動手動腳。2.當女孩和男孩說話時,她不能笑,也不能觸碰他,不然的話他會覺得這是一種暗示,她的微笑會被認為是默許。而這種人類的自然行為,也會讓他覺得她品行不端。3.(沒找到)4.女孩永遠不能和男孩喝酒,因為她喝了,男孩就會想著“如果她都愿意和我喝酒了,她就不會介意和我睡覺的”。對女孩來說,喝酒就意味著愿意。這只是針對女孩。從這三個社會人一般認知的觀點,老爺子總結出了以下觀點:直到現在,我們一直都在朝錯誤的方向努力,我們應該拯救的是男孩,而不是女孩,因為如果我們拯救了男孩,女孩也就安全了。最后,老爺子在沉默中說了:不,“不”不只是個單詞,還是個完整的句子,這不需要,進一步的解釋,“不”就是“不”,男孩必須意識到,“不”的意思就是“不”,不管這些女孩是熟人、朋友、女朋友、還是性工作者,甚至是自己的妻子,“不”的意思就是“不”。當別人說了這個字,你就必須停下。Ending印度電影我是服氣的。
       
     

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    別說在印度了,紅粉驚魂就是在TC,從內心深處尊重女性?不存在的。

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