孩童姿勢

孩童姿勢海報
主演:
呂明妮塔·杰爾吉烏,Bogdan·Dumitrache,弗洛林·扎姆菲雷斯庫
狀態:
HD 更新至集
導演:
卡林·皮特·內策爾
類型:
劇情無分類
地區:
羅馬尼亞
語言:
未知
別名:
孩子的姿勢/孩童姿勢/愛的占有欲
時間:
2017-01-12 12:01:49
年份:
2013
劇情:
三月一個寒冷的夜晚,巴布(Barbu 伯格丹·杜米特拉徹) 飆車撞死了一個男孩。等待他的… 詳細劇情


  • 詳細劇情

    三月一個寒冷的夜晚,巴布(Barbu 伯格丹·杜米特拉徹) 飆車撞死了一個男孩。等待他的是時長3年到15年的刑期。他是一名富人子弟,他的母親科內莉亞(呂明妮塔·杰爾吉烏)60多歲,是一名成功的建筑師,屬于羅馬尼亞的上層階級。她的書架上堆滿了并未曾被翻閱過的赫塔·米勒的小說,平日里喜歡炫耀裝滿了各種各樣信用卡的錢包。她動用了一切力量來給自己被慣壞了的兒子洗脫罪名。她希望通過賄賂目擊證人的方式來讓他們改變證詞。就連死去孩子的父母她也想用錢來收買

    相關資源

    角  色: 
    揭  秘:1.據導演內澤爾透露,影片的片名“嬰兒式(Childs Pose)”是瑜伽中的一個動作,寓意是指科內莉亞至始至終無法容忍自己的兒子長大,無法給他自由。然而影片中有關瑜伽的段落最終被刪去了,以至于這個片名讓很多人摸不著頭腦。 
    幕  后:
      1989年羅馬尼亞獨裁者尼古拉·安德魯塔·齊奧塞斯庫的鐵幕時代結束之后,一大批優秀的羅馬尼亞年輕電影節人涌現出來,在戛納柏林等國際電影節上嶄露頭角,被稱為“羅馬尼亞新浪潮”,而本片的導演卡林·皮特·內策爾也是其中的一員。

      《嬰兒式》憑借其黑色幽默,社會批判以及對主角心理的殘酷披露在2013年柏林電影節上脫穎而出,摘得金熊大獎。而影片的風格也正是近十年來征服西方影評界的羅馬尼亞新浪潮的代表性的風格。不過在主演呂明妮塔·杰爾吉烏眼中,影片的主題并非是羅馬尼亞“本土的”,而是“國際的”。

      “我認為影片中反映的問題并非羅馬尼亞所獨有。到處都有這樣的母親。她們為了自己的孩子不惜犧牲別人的幸福”,她在影片的柏林首映記者會上表示。呂明妮塔·杰爾吉烏飾演的母親科內莉亞試圖動用社會關系來為自己開車撞死一名孩童的兒子洗脫罪名。科內莉亞為警方頤指氣使的態度,她對兒子女友的傲慢和偏見,以及試圖用錢收買受害者家庭的笨拙嘗試,都讓人看到了對于羅馬尼亞新富人階層毫不留情的批判。

      然而,科內莉亞身上的自私與盲目同時有著喜劇和悲劇的效果。在拜訪和安慰死去男孩住在偏僻小鄉村里面的父母是,她不但不安慰別人,反而滔滔不絕地講起自己的兒子,仿佛他才是被人開車撞死的人一樣。

      據導演內澤爾透露,影片的片名“嬰兒式”是瑜伽中的一個動作,寓意是指科內莉亞至始至終無法容忍自己的兒子長大,無法給他自由。然而影片中有關瑜伽的段落最終被刪去了,以至于這個片名讓很多人摸不著頭腦。

      內澤爾此前最曾著名的影片是2009年的《榮譽勛章》,影片講述的是一名領養老金的老人,陰差陽錯地被當成了二戰中的英雄人物的故事。


        
    精  評:

    標題:母親失去了孩子

    作者:外外


      沒有意外的話,這是我今年看過的最棒的電影。 它的主線可以用一個簡單的句子來表達:兩個母親同時失去了自己的孩子。理解了這點,你就會理解,這個故事為什么不是一個羅馬尼亞的李某某案件。這并不是說,電影對羅馬尼亞的現實沒有指涉,相反,在一個中國人比較容易理解的、相類似的社會環境里,發生了這么一件事,讓我們作為觀眾,很容易有代入感。 那些也是我喜歡的:手持攝影、低照度、表演和臉部細節,極其精確的對話,賦予極大張力的噴泉似的人物情緒-------在結尾,一個母親,對著另一個陌生母親的流淚和羞愧,她說給她的,更多是說給自己。 她的天性怯懦的兒子終于獨自走出車子,和受害者的父親握了手,而他說了什么,車里的母親和我們觀眾一樣,都聽不見了。我愿意將這個結尾評價為“最高級別”的結尾-------等同于《風柜來的人》的結尾,等同于塞林格在《九故事》里的一些結尾,還有伯格曼在《羞恥》中的結尾、費里尼的《浪蕩子》、李紅旗的《寒假》結尾、楊恒的《檳榔》里最后的那支煙....當然,還有不少......小說家曹寇在他寫關于地震的那個小說里的神來之筆,韓東在他最精密的小說《楊惠燕》中那個讓我渾身顫抖的結局....更重要的是,這部電影中的其它場景,也配得上這個級別。 電影越來越依賴于某種觀眾喜聞樂見的戲劇性,場面(絕大多數觀眾生活中絕對不可能出現的),夸張而廉價的橋段,越來越像由所謂情節點組成的觀光列車---------除了不能真實地反映現實沉甸甸的分量,也不能反映人類心靈深處的秘密。而真正可以稱之為藝術創造的作品,我認為不是這種在所謂宏觀的、大而化之的層面上,去由“發生了什么精彩的,后來又發生了什么精彩的啊?"這種媒體思維引領的故事邏輯,卡佛不是這種,理查德耶茨也不是。 那些微觀的、深深刺痛到我們內心的作品(即使從技術層面講,微觀和細致嚴密的程度也是依賴于情節描述的嘩眾取寵漏洞百出的庸俗故事所無法比擬的),使我們完全感同身受的、為人父母、為人子女的既不能為之自我欺騙般自豪驕傲、又無法心甘情愿地低頭認敗的沮喪、徘徊,之前的盲目、占有,在愛和"這都是為了你好”的旗幟下的得失之心,都是我們人生之路上無法逃避的角色寫照。如果足夠誠實,像嬰兒毫不掩飾地向媽媽伸出手尋求安慰、安全,你或許能領會這部電影的每一分鐘、每一秒帶來的壓抑和緊張,生活和日常給予每一個人的無奈和卑微。創作者的智慧高低、用心及靈氣,高下立判。 這是我心目中的杰作。我認為它比《四月三周兩天》和《山之外》更堅實、自然而動人。更具備人性刻畫的普遍意義。
     

    網友評論區

    推薦 我不想念

    金熊獎得主。當中國夢鴿被噴得體無完膚時,推薦嬰兒式《孩童姿勢》告訴人們其實東西方權貴階層的母親并無差異——不管孩子變成什么,對母親來說永遠是蜷縮在自己子宮里的孩童姿勢。女主堪稱最大的亮點,面對受害家庭的聲淚俱下,為兒子脫罪的冷酷縝密,交替融合得讓人不寒而栗。羅馬尼亞新浪潮后繼有力。

    推薦 戰神熊貓

    百來分鐘的電影怎比的上現實的大戲來的精彩,只不過影片更著力于人物之間的關系和人物的刻畫,而在反映社會現象上來的欲說還休不疼不癢罷了。開頭十分鐘幾個小片段交代女主個性的處理非常棒,結尾5分鐘更是值1-2顆星,其他時間亮點不多,女主扮演者Luminita精準的表演很大程度上決定了影片的成功。

    推薦 血色紫衣

    人與人之間如何相愛?親人母子間如何相處?如何克服自性的私念貪欲與妄想?片子通過一起交通意外的處理來透視親情倫理的困境.片中的母親一角表現相當出色.她將那種既可憐又可恨,既無奈又掙扎的矛盾狀態刻畫得惟妙惟肖.真是可憐天下父母心,也可恨天下父母心.一種僵局的形成都有其日積月累的問題在

    力薦 紫冰羽塵

    無比喜歡這個故事。不管我們承不承認,我們都是從這樣自私、愚蠢、懦弱、害怕面對世界的孩童開始成長的,這成長很殘酷,需要傷害自己,傷害愛我們的人作為成長的代價。世界終究要給人上一課,讓人清醒,他在茶座旁嘗試一個不傷害彼此的溝通方式時,我看到了我自己。{當人真正絕望時,三觀盡毀}

    還行 彼岸幽思

    如果以羅馬尼亞以金熊獎來說此片沒應有的水平,人物關係女角表現是此片最讚部份,但以羅片來說就有點平庸,至於手持忙碌過後的留白及趨於平淡是一貫的慣性用法此片亦沒見突出,緊湊不足亦過於累贅,羅片應以簡潔意賅但反而有點gentle,所以以羅片以金熊的來頭就有點不足,但撇開這兩個因素以戲來說是可以一看

    還行 醉紅衣

    孩子誕生于母親的體內,嬰兒式還行,于是,母親把這個從自己身上長出來的肉當做自己生命的一部分撫養長大。母親的愛,拋去道德,應該予以理解,因為,那終究是她的孩子,是她的,而不是其他人的。所以,她付出的愛,在一些特定時刻,是超越了一般范疇的。盡管孩子犯再多的錯,母親終歸是母親,她可以狠心,或者相反

    力薦 逍遙生物

    盡管片子的剪輯并不是最理想,但[孩童姿勢]的劇本的的確確是手術刀一樣地精準。影片后半段漸入佳境,之前密密縫下的針腳在最后一場戲的幾個長鏡頭里得到了回報。母親與遇難者父母見面時的自說自話充滿了關于自身的哀鳴,儀式性的階級和解只發生在鏡像里。隨著結尾處車窗的鎖起,兩個世界就此隔離。

    推薦 香不拉拉

    一個懦弱暴躁膽小怕事又逃避責任的廢物居然有潔癖!結尾的痛哭和聽不見的道歉其實是確定危險解除后的一種慶幸反應,可視為其卑劣本性的彰顯。至于強勢者溺愛的程度,科內莉亞和夢鴿或可遙相唱和,但處理善后的方式,卻異為人獸。算是熟悉的羅國拍攝風格,干脆直接到猝然開場又戛然結束且拒說廢話。

    還行 八枂卟落

    /10。優缺明顯的電影。長鏡頭遵循空間的統一,敘事集中,故意抖動的手持和低調布光造成的間接失焦,從而營造出新聞攝影機的現場直播感。但羅馬尼亞新浪潮面臨題材的局限性:政治訴求大于故事內涵,能看完如此文藝細瑣的犯罪片絕對是耐心上的巨大極限。結尾階級言和較隨意,可車內主觀鏡頭調度真心好!

    推薦 竹韻幽蘭

    主題其實算。。比較俗的吧,母親畸形的愛培養出來的后(e)果。不過放大了一個小的切入點,細節上還算可以。情感更多在語言上凸顯,表情略顯呆笨。還有,鏡頭不是一直晃的話我還是會考慮再給高一點的。最后,其實每個母親看自己孩子可能永遠都是孩童姿勢,只不過,有的人喜歡功到則退,有的人擺弄一生

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    盡管片子的剪輯并不是最理想,但[孩童姿勢]的劇本的的確確是手術刀一樣地精準。影片后半段漸入佳境,之前密密縫下的針腳在最后一場戲的幾個長鏡頭里得到了回報。母親與遇難者父母見面時的自說自話充滿了關于自身的哀鳴,儀式性的階級和解只發生在鏡像里。隨著結尾處車窗的鎖起,兩個世界就此隔離。

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    主題其實算。。比較俗的吧,母親畸形的愛培養出來的后(e)果。不過放大了一個小的切入點,細節上還算可以。情感更多在語言上凸顯,表情略顯呆笨。還有,鏡頭不是一直晃的話我還是會考慮再給高一點的。最后,其實每個母親看自己孩子可能永遠都是孩童姿勢,只不過,有的人喜歡功到則退,有的人擺弄一生

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